《骨语2》剧情怎么样 大尺度犯罪刑侦剧

　　大尺度，是一把双刃剑。用得好了，能够圈住观众。用不好了，就是制造噱头，贩卖三俗。对于《骨语2》的一些大尺度来讲，应该算是点到为止的，没有过分贩卖。在该剧的第一个案件当中，**大学生裸死红色轿车当中，而轿车沉在水底。案件经过侦查，最终认定为“车震”死。这种和“**”有关的案件内容，确实颇有一些尺度感了。

　　第二个案件当中，职场**被荒野分尸，也是非常大的叙事尺度了。很多刑侦剧当中，都不敢呈现这些了。直白一点讲，这样的叙事，其实就是拿着“半**”的内容来吸引部分观众，让观众在这种状态当中，实现一种所谓的追剧移情。这种尺度的创作，在上世纪九十年代的一些港片港剧当中，经常可以见到。当然，这批港剧港片，是分级的，大多属于限制级的内容。限制级因为大尺度，所以能够吸引观众、影迷，已经不需多论。

　　不过，和香港九十年代的分级的那些犯罪剧相比，这部《骨语2》还是点到为止的，没有过分张狂。《骨语2》是用刑侦视角来讲故事，对于犯罪的过程本身，采取了较为克制地拍摄方式。香港的类似犯罪剧，很多是从犯罪嫌疑人的视角讲故事，给观众、影迷一种犯罪第一视角的感觉。这种“犯罪第一视角”是非常可怕的，确实能够让部分观看者上瘾，但同时，这种上瘾，也是需要高度警惕的。

　　这部《骨语2》，则是从刑侦人员的视角讲故事，没有过多拍摄犯罪的第一视角。这个刑侦视角则更容易构建法网恢恢疏而不漏的观感。当然，该剧当中，也有部分“第一视角”。比如，首个案件当中，男犯罪嫌疑人逃出冰面。再比如，第二个案件当中，男犯罪嫌疑人绑架**，并且进行勒索**。这些内容，在具体的拍摄处理上，还是应该谨慎才是。

　　《骨语2》基本上实现了每两集甚至于一集就能出现一个破案故事的节奏。这种快速进入案情状态，快速破案的过程，则属于观众们心目中的爽剧模式。一个案件，破近20集，甚至于几十集，就真的有点故意放水的意思了。这部《骨语2》，没多少废话，全是有用的破案过程，三下五除二，进入到了犯罪嫌疑人的抓捕状态，这是较为不错的叙事手法。

　　当然，不喜欢该剧的剧迷，也会提出反对看法。毕竟，这种直奔犯罪嫌疑人的叙事手法，确实刑侦剧的转折。以往的刑侦剧和刑侦题材的电影，都是重在反转的。一个案件，需要进入到扑朔迷离的状态当中，甚至于需要出现犯罪嫌疑人之后，依旧被移花接木才好。后者的叙事手法，反转不断，观众和影迷会看到精彩的故事性。当然，后者也存在问题，那就是，如果编剧为反转而反转，就会造成剧作本身的失真。

　　《骨语2》现在这种直奔主题，不怎么反转的叙事状态，似乎更接近于真实的刑侦破案过程。毕竟，现实当中的犯罪内容，也真的没有那么多的反转。对于这部电视剧来讲，它遵循了真实的破案过程原则，但并未遵循现实主义的叙事手法。因为遵循后者，可能剧作就不好看了。《骨语2》的自我定位，应该依旧是商业剧。而它实现商业化的最直接手法，就是用一些大尺度的内容钓住观众。

　　这种大尺度白描的叙事，估计创作者也不自信。所以，在部分案情结束之后，会呈现一个“当事人”的心理状态，试图用这种呈现来实现对案件本身的人文关怀。做法倒是没多大错误，但总是给人一种刻意的感觉。尤其第一个案情当中，破案之后，女主游泳池里边游泳，开始憋气，被同事救起之后，女主感慨受害人最后的大脑清醒状态。这段戏，编剧是想用来升华主题的。我反倒是觉得，这场戏，更像是用来遮盖前边的大尺度的。如是，《骨语2》应该会是一部口碑两极分化的作品。

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