基耶电影两生花中的神秘主义(两生花片头曲)
如果说台湾偶像剧陪伴了我们整个童年，那台湾电影也许就是青春和现实。
1、《我的少女时代》
没有要死要活的出轨和堕胎，电影想描述的就是“男生从不关心的平凡少女的平凡人生”。恰恰因为普通，糅合了生动的细节和温暖的情感，很多人从中看到了曾经的自己。
那些年，我们这些没人追的女孩，长得不算美貌，成绩也没有太好，放学爱去文具店，会把同学录留给心仪的对象填写，算是套出想知道又不敢当面问的“秘密”。
钟情的男生篮球打得很棒，也会弹吉他唱歌，哪怕一次无意的对视，或者一个简单的微笑，都让人脸红心跳。
青春不说“我爱你”。我们只是含蓄地期待，他会明白，甚至同样地在乎自己。回望的时候，我们都说，当年都是特别小的事情。可羡雀在当时，也许就是比天还大。这种珍视，是成年人时常忽略的。
2、《听说》
我相信关于爱情的电影，你一定看过很多。
但是把小清新的爱情也拍得很动人的电影，估计你也没多大印象吧。
影片有两条线，一条是黄天阔（彭于晏 饰）与秧秧（陈意涵 饰）的爱情，另一条是秧秧的姐姐小朋（陈妍希 饰）的游泳梦。
黄天阔家里有个小餐馆，他每天骑着摩托送便当，自称“天天开心便当男”。
黄天阔与秧秧初次相遇的场所，就很不寻常，是在一个听障（聋哑人）运动员游泳馆里。于是彼此误以为乎派如对方是聋哑人。
没有浪漫的情话，只有无声的“比划”。
没有大段对白，只能靠肢体语言。
正如影片表达的主题，“爱情跟梦想都很奇妙，不用听，不用说，也不用被翻译，就能感受到它。”
3、《军中乐园》
影片的故事背景拉到1960年代，讲述了那个岁启时期，在台海两岸之间，一个风光明媚的小岛上，不可能相会的一群人，在时代的狂澜下被袭卷群聚，准备着一场也许永远不会发生的战争。
或许更直观地一张图告诉你，这题材是什么。
《七月与安生》中七月和安生友情中那些细碎的小心事显得格外的真实动人。
过往荧幕上的女青年，多数要么顺从贤良如七月,要么叛逆张扬如安生；但凡涉及到性别观念革新带来的女性自我身份认知时，或者用新时代的时装包裹着礼教的余孽，或者恨不得干脆让女性角色手捧一部尺早波伏娃的《第二性》以示摩登。
庆山的原作虽谈不上在性别观上多么深刻，然而却现实的反映出普通女孩子在强大的两种截然不同的话语体系里迷茫失措的心态。曾国祥敏锐地在影片里把握住了这一点，大概也算是商业电影里难得的清流了。
扩展资料：
《七月与安生》角色介绍：
1，李安生
年少的安生是个放浪、不覊、自我的女生。不按规矩办事，喜欢挑陵歼雀战权威。她心里脆弱又没自信，害怕被别人拒绝和讨厌，总是想引人注意，想讨别人喜欢，却完全不懂得保护自己。百分百用心待人或恋爱，所以总是受伤。
26岁后的她，才终于变得有点成熟世故和坚强，长了自信，但内心始终保持纯真一面。
2，林七月
年少的七月是文静、乖巧又安分的。小家碧玉型，永远的优等生。
她心里有十分反叛的一面，只是为了满足别人的期待，不断压抑自己。作为补偿，她订定了每阶段人生的“幸褔”计划，只要这些期望都能按她的本子达到，生活也算可改者耐。80%用脑袋待人和恋爱，所以虽然看起来柔弱，心里其实没太受伤。
文名两生花
外文名La double vie de Véronique
其它译名维罗尼卡的双重生命/虚耐双面薇罗尼卡/The Double Life of Veronique
制片地区法国 / 挪威 / 波兰
导 演Krzysztof Kieslowski
编 剧Krzysztof Kieslowski 等
类 型爱情
主 演差宴春Ir，ne Jacob，Halina Gryglaszewska，Kalina Jedrusik
片 长93分钟
上映时间祥御1991-11-22
imdb编码tt0101765
语 言法语 / 波兰语 / 意大利语
评 分7.5/10 (4,336 votes)
[img]1996年3月13日，克日什托夫·基耶斯洛夫斯基(Krzysztof Kieslowski)于巴黎病逝。他的死讯迅速在世界范围内传开，各个角落的电影工作者和影迷同为盯蠢之一哭。尤其是在他的母国，这条消息占据了大小报刊的头版，波兰电视台决定于次日播放《维罗尼卡的双重生命》和部分《十诫》。电影评论家和制作者举行了悼念活动，追忆基耶斯洛夫斯基及其作品。
几年后的今天，基耶斯洛夫斯基非但没有被世人遗忘，当年他鲜为人知的作品甚至还打入了流行电影的排行榜。但是，当你避开喧嚣的人群，静静重温《蓝》，《白》，《红》三部曲的时候，也许才会明白，我们失去的不只是一位电影大师，更是一个挚友，一位精神上的引领者。
价值观
哲学：基耶斯洛夫斯基并不是一个编故事的好手，他的大多数作品都在关注并终生探讨的是个体的精神世界。他更接近于运用电影语言讲述个人存在状态的哲人，因而被称为“深紫色的叙事思想家”。
神秘主义：基耶斯洛夫斯基电影中的神秘主义倾向被很多评论津津乐道，这也是他的作品魅力之所在。事实上，虽然理性主义在欧洲近代文化史中占据了主流，基耶斯洛夫斯基的哲学观念无疑受到相当感染，波兰深厚的天主教传统也对他很大影响。基耶斯洛夫斯基热衷于展示冥冥之中摆布人生的力量，制造突如其来的命运轨迹转折。不可否认的是，这是我们生活中时有出现的真实境况。《两生花》Double vie de Véronique, La是基氏神秘色彩最为浓郁的一部，他自己也称之为“讲的全是非理性的东西”。那种纯粹心灵与心灵间的感应难以言传，而基耶斯洛夫斯基将之付诸电影。他在关于此片的谈话中曾提到，《两生花》让一位巴黎的15岁少女相信了灵魂的存在，这是对他的工作的最大回报。命运无常，但基耶斯洛夫斯基的神秘主义不仅于此，从《十诫》Dekalog系列起，他的不同作品中的角色们就互相印证，彼此旁观，产生一种共时性。在完结篇式的《蓝白红三部曲》之《红》Trois couleurs: Rouge结尾，三部曲中的人物更是集体出现于一条沉船上。他通过这种方式将系列作品编织成了内在呼应的体系，也表达了他的世界观。
基耶斯洛夫斯基创作早期注重展示生活细节的原生状态。但自《十诫》开始，在色彩上呈现出表现主义倾向的巨变。一方面有技术和资金水平提升的原因，另一方面，也标志着他的美学观念的进一步成熟，并足以进入大师行列。
后期的基耶斯洛夫斯基已经具有了强烈的困滑欧洲必将走向联合的观念，他属于波兰和法国，但更属于汪则腊广义上的欧洲。蓝白红三部曲参加的是欧洲三大影展，不能单纯理解为他要“横扫三大艺术电影节”，其实也是他向观众传播自己的欧洲一体化观念。从这个意义上说，读懂基耶斯洛夫斯基，需要掌握欧洲现代文化历史。遗憾的是，基耶斯洛夫斯基还没来得及看到欧盟的进一步完善就过早去世，如果活到今天，他或许会感到欣慰。当然他也会有不满，因为波兰在东欧剧变后变得更加贴近美国。
《两生花》百度网盘高清资源免费在线观看链接：
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《两生花》是由克日什托夫·基耶斯洛夫斯基执导，克日什托夫·基耶斯洛夫斯基/克日什托夫·皮耶尘让如谢维奇编剧，伊莲娜·雅各布/哈丽娜·格雷格拉谢夫斯卡等主演的法国爱情电影，该片于1991-05-15(法国)/1991-09-20(挪威)/1991-10-06(波兰)上映。影片讲述了两个少女，一个生在波兰，一个生在法国，同样的相貌，同样的年龄，她们也有一样的名字：薇罗尼卡。她们都那样喜欢音乐，嗓音甜美。波兰的薇罗尼卡非常喜欢唱歌，唱高音特派启别出众。她觉得自己并不是独自一人生活在这个世界上，没想到一天她真的遇到一个样子跟她一模一样的女孩，可是她自己却在一次表演中心脏病发暴毙在舞台上。此时身在法国的薇罗尼卡正沉醉在与男友的欢愉中，突然她觉得特别的空虚难过。此后她的生活中便常常响起一段极其哀怨的曲子，她爱上了一个儿童读物作家。一次与男友聊天的过程中，她发现了在波兰拍的照片中，出现了一个与自己极为相似的女子，此时她才深深相信，世界上还有另外一个自己存在滑芦。
冯小刚的电影《芳华》一经上映就引起热烈的反应。故事以70年代左右为背景，讲述在充满理想和激情的文工团中，刘峰、何小萍、萧穗子、郝淑知谨雯、林丁丁等人在大时代背景下一代人的搭拿基芳华和不同命运。大家都知道从乡下来的何小萍从进文工团开始就备受大家的欺辱。而身为宿舍长的郝淑雯性格非常强势，霸道。对待小萍态度很恶劣。但感觉上跟萧穗子关系还是非常不错的，几乎是形影不离的状态。
萧穗子在电影中，是性格缺陷最少的女孩，从智商、情商综合指数来看，她是最高的人，萧穗子聪明，有洞察力，富有同情心，能够摆正自己的位置，在集体社会里能够处理复杂的人际关系，在电影中她是接近完美的女孩。首先说，她很聪明，智商较高，当然是相对于其他几个女孩子而言，在电影里她最后考上了大学，这足以说了她的智商是出类拔萃的，她的聪明，从一些小细节就可以看出来。
在何小萍几次受到大家的冷落，孤立的时候，大家都在推波助澜，只有她投来了怜悯的目光，虽然处在那个环境之下，不能给予援手，但还是会以公正的言辞进行呵斥。后面有一个情节，领导突然让萧穗子去前线做记者，萧穗子开始的态度是比较迟疑的，内心是不愿意的，但识时务为骏捷，她马上临危受命，大义凛然接受了领导的安排。何小萍采取了装病，以侮辱领导智商的方式来逃避上台表演，尽管她内心应该知道，无论如何，她也是逃避不了的。敏辩而萧穗子则采取了另一种态度，审时度势，给领导留下了好印象。
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