《釜山行》的故事并不复杂，从电影的编剧和制作角度来说，它也“非常传统”。影片讲述了单亲爸爸石宇带着女儿秀安乘坐高速列车往釜山，而随行的一位女乘客僵尸病毒发作并肆虐整个列车，使乘客都悉数变成了僵尸。幸存的队伍自发组成团体，用智慧和武力保护家人，并逃往唯一的安全地带釜山。

实际上，作为一种类型电影，僵尸片诞生在美国，为西方比较流行，目前大多数的僵尸片，都处于一个后现代的语境下，描述着科技、生化给人带来的危害。而这种影片的影迷一般有一个小的圈子。在中国，80年代中期香港导演林正英曾制作出大量带有中国特色的“僵尸片”，并取得了一定的票房成功。

但《釜山行》从今年7月在韩国上映以来，就一直保持着非常好的成绩。

韩国最大的搜索引擎Naver显示：《釜山行》到目前为止(2016年9月18日)观众观影人次超过1100万人，而韩国的人口总共就5000多万，相当于五分之一的人看过这部电影。从评论上来看，主流的电影杂志和网站评论都在8分左右，上，基本都打到了4分以上。

通过评论媒体《cine 21》可以看到，韩国主要电影媒体的评价都认为《釜山行》是一个合格的暑期档僵尸类型片，主要不满的地方在于：影片有些为了超级大片的效果罗列了过多的刻意渲染。僵尸行为和能力的不一致，男二号死了之后，故事就陷入了简单的逃难模式，使趣味性有所降低。

著名制片人、编剧杜俊也分享同样的看法，他认为这部影片在戏剧结构安排上有一些问题，弱化了主题，但总体来说，质量尚可。

作为一部惊悚类的僵尸片，《釜山行》有着很高的商业价值，从创作角度来看，它与一般的同类电影一样，存在着某种“规律”和“共性”。

“首先需要一个‘杀手’、‘怪物’或者‘超自然的东西’，它强大，不可逆，而人则非常渺小。其次，这样的故事需要发生在一个密闭的空间里，比如《釜山行》里的火车。”杜俊说道：“这个‘密闭’空间值得是叙事环境，另外，里面需要有各种社会特点你的人，而最终经历历险之后，人会改变并获得救赎。”

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