经过三集的剧情，观众们似乎已经发现了，该剧在叙事上，确实是不慌不忙的。我们很多的悬疑推理剧，即使是古装剧内容，也重故事性，尤其是重视一个环节扣着一个环节的来，恨不得每一个桥段都是主线故事，都能够实现反转。这样的高燃的推理断案的故事，当然好看。但是，问题也很明显，故事性非常强烈，太内在的剧情张力感不足了。

　　这部《刘墉追案》我之所以非常喜欢，主要在于，它其实是一个较为典型的中国传统推理小说的叙事，重故事的同时，也重角色人物，甚至于很多时候，桥段的戏剧张力不必用主线故事完成，而是用角色人物的内在张力完成。因此，在该剧的叙事当中，明明已经险象环生、谜团阵阵了，但依旧可以放慢脚步，讲点别的。

　　千万不要小看了“讲点别的”。这种叙事，看似放缓了整个的叙事脚步，但实际上，是实现推理剧情的一种有效“蓄势”，就是要为后边的故事续上更多的能量，从而形成更好的剧情期待。我举几个例子。比如，刘墉身边跟着一个看似愚钝的胖子跟班。和珅的身边，跟着一个瘦子善于拍马屁的跟班。这两组角色，都会时不时地“暂停”剧情，进入一种逗乐子的状态当中。

　　但是，他们的“逗乐子”，又是非常有效的。刘墉和跟班的逗乐子，是对剧情进行更多的释疑解惑。而和珅与跟班的逗乐子，则是刻画角色，增加笑点，从而让观众在紧张的推理断案过程当中，暂时放松一下。已经播出的三集当中，尤其是和珅的跟班拍马屁，和珅假意批评他的段子，真的是“神来之笔”。这就是叙事上的张弛有度。

　　越是推理断案的电视剧，在叙事上，越要找一种松弛感，表面的松弛感，和内在的使劲儿，可以形成更好的叙事效果。我看《刘墉追案》，会想起北京卫视曾经播过的一部电视剧，《新世界》。孙红雷的《新世界》，找到是“小红袄”;何冰的《刘墉追案》，找的则是“假传圣旨的幕后真凶”。两部剧都是在一种松弛感的叙事当中，找内在的劲儿。

　　观众看剧作的表面，能够看到刘墉嘻嘻哈哈着查案件，和珅嘻嘻哈哈着捣乱、事不关己、赶紧回避**。但是，这些看似松懈的内容背后，却是非常紧张与刺激的内容，案件当中，每每出现新的线索，线索人都莫名其妙地死亡。而这个躲在暗处的“真凶”，真实目的到底是什么，依旧不得而知。

　　对于《刘墉追案》的这起山东地界上的假传圣旨案而言，前边的铺垫，已经做到了环环相扣。甚至于剧作以角色的口吻，把很多可能性都堵上了，实现一种“查漏补缺”的状态，让观众找不出叙事上的破绽来。这样的叙事，看似是松弛的，实则是非常紧凑的，环环相扣的，丢一环都不行的。最终，剧作形成了非常有力量感的观众剧情期待。就像《新世界》一样，观众们帮着找小红袄。这一次，观众们会帮着刘墉找幕后真凶。

　　当然，这种叙事之下的电视剧作品，也容易出现滑铁卢。真正体现叙事水平的，还不是前边的不慌不忙和环环相扣，而是最终的案件揭底。当整个的案件底牌亮出来之后，啪的一下子，给观众一种恍然大悟感，或者给观众以深思也行。等于说，这类影视剧的最后一节，才是最需要值得注意的。要打出来力量感，才行。因为前边的所有内容，其实都是蓄势的。

　　基于前三集的内容来看，我感觉，这个案件的最终环节，可能会走到河道修缮上去。清朝的河道案，最为惊人。尤其是在修缮河堤、**水坝等问题上，出现的状况最多。在前三集的剧情当中，有意无意地提到了修缮之后的河道。这个桥段，看似无意，实则有心。

　　而这类剧作，最有趣的追剧体验就是，跟随作品的叙事步伐，发现它的蛛丝马迹，然后抓住它，帮刘墉找到这个真凶，继而实现与男主角最终剧情上的英雄所见略同。基于这一点，这部《刘墉追案》后续的收视率，肯定还会大涨。保不齐，又是一部《新世界》一样的爆款。

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