问题和解决问题本身，就是典型的戏剧冲突。不过，三集过后，对于观众而言，能够留下的戏剧印象，就是这个煤矿上经常出现漏水问题，下井工人的工资已经无法保障了。而对于为何会出现这类问题，电视剧《突围》目前给出的答案，非常之少，也只有集团总公司的大会上的只言片语：煤炭价格下降了。

　　对于普通观众而言，显然不能满足于这种说法。煤炭价格下降了，矿业便出现了工人工资都无法保障的问题，并且成为集团的“负资产”，甚至于可能被清理出去了。那么，当年煤炭价格高升不下的时候呢?矿业是否赚钱了呢?赚的钱又到哪里去了?为何就无法保障下井工人的工资了呢?这家煤矿真正的问题，到底出在哪里?

　　这些问号，其实就是电视剧《突围》三集剧情蓄势之后，积累起来的观众问题了。而这部电视剧能否成为优质剧的最核心的一点，便是编剧周梅森能否通过自己的故事，把这些问题回答清楚，并且让观众认可，具备现实主义层面上的价值。也正是基于该剧目前并未对这些问题进行回答，所以我认为，电视剧《突围》是典型的“矛盾后置”，是娓娓道来的作品。而这种娓娓道来，可能会让部分观众有疑惑。

　　目前能够看到，部分观众的疑惑是，已经播出了三集内容，怎么老是开会啊，这些开会的内容，对主线的发展，起到的助推作用不大啊。我在该剧的第一篇剧评文章当中便讲到，小编剧周梅森在该剧当中，坚持了一种叙事悠缓的原则，这和其创作的《人民的名义》开局便是高燃剧情不同。对于这种悠缓，估计不少观众因为抓不住叙事重点，而产生了不少的迷惑。

　　出现这种问题，我愿意给出两个解释性的猜测。第一个，小编剧周梅森喜欢运用自己这个年龄段熟悉的娓娓道来，不慌不忙。我们很多小编剧创作电视剧作品，都是不慌不忙的。这和我们很多年轻的剧本内容不同。我们年轻的剧本内容，讲求开局便出现有效的矛盾冲突性，让观众知道整部电视剧的“行为目的”。部分小编剧的作品，则慢慢讲，甚至于讲到三分之一剧情的时候，才亮主线，和主矛盾冲突。

　　第二个解释性的猜测，则是原著小说作者自己操刀电视剧的剧本改编，也容易出现这种“拖泥带水”。小说创作，和电视剧的剧本创作，虽然有相似之处，但在叙事的主线条上，还是非常不同的。小说有自己的独特魅力上的语言推动力。而电视剧剧本，推动力必然来自故事，有冲突，才有剧情的推动力存在。小说原著作者自己操刀电视剧剧本改编，容易出现“敝帚自珍”的问题，厚语言，轻故事矛盾冲突性。

　　当然，从电视剧评论的角度讲，我们不能轻易说，矛盾后置、娓娓道来的电视剧，就不是好剧。相反，故事慢慢讲，但能够把故事讲清楚了，依旧不失为优秀的作品。目前对于电视剧《突围》而言，它能否成为优质剧的关键，就是能否把这家煤矿公司何以如此讲清楚了。观众们需要看到真实的、现实主义层面上的“讲清楚”。

　　对于前三集的《突围》而言，还是在“立人”，而不是“立事儿”。基本上该出场的每一个角色都已经纷至沓来了，甚至于不少的角色已经被放到了非常光明的位置上，显然，这部电视剧的最终主旨，是致力于歌颂的。若是能够在后续的剧情当中，把“何以如此”的“事儿”立住了，则不失为一部好剧。

　　这类电视剧，叙事原则应该是如下过程：是什么，为什么，怎样。整个的集团公司是什么状态的，下属集团公司是什么状态的，个别的矿业子公司，又是什么状态的，个别的矿业子公司，为何会出现这样的问题，这样的问题，又将如何解决。小编剧周梅森似乎想要用自己的这部电视剧，当作一个“立论文”来处理了。该剧质量到底如何，现在依旧看不出来，“为什么”与“怎样”的剧情出现之后，才能知晓。

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