在近日闭幕的BIGC2020北京国际游戏创新大会上，来自网易专场的嘉宾在分享会环节上进行了数场精彩的演讲。

以下为精简的分享内容：

首先是关于大话西游的内容，有三位嘉宾进行了相关分享：

大话西游2的主策划熊斓晖表示：“我们要在虚拟世界创造玩家在现实世界得不到和已经失去的东西。”18年间随着时代的发展以及新国潮审美的冲击，玩家对于国风的理解与喜好其实也一直在发生着变化。这会要求大话西游2必须及时转型和升级，跟上潮流乃至创造潮流，才能匹配当下大家的审美标准。

大话西游2的主美何丽华表示：给大话西游2持续注入生命力，激发开发人员的使命感与内驱力，保持初心，才能做到保持游戏自身风格，创造出更贴近时代的“新国风”。

大话西游手游主策划杨波认为：如果墨守成规，对于大话西游这个年迈的IP来说无异于是慢性毒药。大话西游是玩家的青春回忆，那更要让玩家的青春继续，于是他们在保持国风情义定位的基础上，加入青春新潮的元素，给老玩家以新意的同时，吸引到女性玩家和年轻用户。

大话西游得以保持游戏活力和生命周期的几个原因：1、社交可以说是大话西游玩家最核心的刚需，18载情义江湖的形成当然离不开“人气”。2、大话西游也在不断地创新着玩家的游戏体验。在回合制玩法的主导下，近年来大话西游也积极融入了自走棋、SLG和Roguelike等时下流行的游戏玩法，源源不断地为玩家带来新鲜感。3、主创团队与敦煌研究院合作，采用实景临摹的方式，还原了敦煌文化深厚的历史积淀。4、官方还举办了全国玩家共襄盛举的国风嘉年华，以及邀请玩家欢聚线下的“时光巡礼”活动。5、积极进行IP跨界文化衍生，打造的文化探索情景秀国风画江湖2，3D原创动画剧集的大话之少年游。6、与杨紫、刘昊然、杨超越、艾福杰尼等年轻人喜爱的艺人合作，则使得大话西游IP在年轻人中间得到了广泛传播。

主题：阴阳师：百闻牌游戏制作中的创新思考

网易游戏阴阳师百闻牌制作人-李伟奇

阴阳师百闻牌能有现在的成绩主要有以下几点因素：第一，IP加成。游戏背靠阴阳师这个成熟的IP，但选用外传的形式呈现整个百闻牌的世界观，避免与本身IP的内容产生冲突，也能更好的演绎一段新故事。第二，游戏玩法的创新。我们用了足够多的新的内容、足够多的新的策略去展开，而不是依赖于个别的角色。另外，游戏还引入二次计划的概念，玩家不用通过每张牌去组套牌，而是通过选择4个式神去组成套牌，这样玩家不用熟悉所有三五百张牌，而是关注4个式神之间的组合可以发挥怎样的效果。总结来说玩法创新的经验是解放思想、实事求是。第三，技术升级。使用Live2D加上扩框，战场上的人物就在不用做模型的情况下，展现出比较丰富的效果。这个技术既减少了开发商的成本，还将2D风格的美术内容突出到极致。

主题：谈重型游戏的出海

网易不鸣工作室战意制作人-王希

为什么坚决做游戏的出海?第一，全球游戏市场中主机游戏和PC游戏占比很大，去年全球的主机游戏增长大概是将近百分之二十左右。第二，欧美玩家、真正热爱游戏的玩家，他们会喜更喜欢在主机上在PC上玩这些高质量的作品。第三，全球可以制作高水平游戏的研发团队较少，主机团队中很多独立团队的生存状态很差，这个市场的机会很大。

对于一个游戏人来说，游戏出海就是，希望有一天我无论在世界的任何地方去旅行的时候，我能够看到当地人有一个人在玩我们的游戏，如果他发现是我们在做了这样的一个产品，他们就会很激动的跟我去聊这个游戏。

主题：游戏出海本地化先行

网易有道游戏的商务总监-任广岚

游戏出海的翻译工作主要遇到的三个问题：第一，客户给出的翻译需求不明确，产品类型，文本量，期望完成周期，翻译老师以及风格都需要明确。第二，客户希望缩减完成周期。翻译工作属于纯人力劳动的工作，想要保证质量时间是必须的，更不能用谷歌翻译来衡量人工翻译的水平。第三，翻译过程中需要客户配合。需要客户在翻以前沟通清楚项目的背景，例如游戏类型、发售国家、质量要求等。最后还需要有审核人员，帮助我们做最后的调整。

有道人工翻译介绍：第一，是游戏本地化翻译，这个专业程度我们是行业数一数二的。第二，视频翻译，全网皆客户。第三，漫画翻译，我们有一些排版工具，效率很高。第四，文档翻译，如果很标准化的文档翻译，我们可以使用人工翻译加AI翻译，成本上降低很多，效率上也提高很多。

网易有道人工翻译要做的是精准的游戏本地化翻译，因为有四千多个三年以上经验的母语译员，可以保证游戏符合当地的文化。

网易有道拥有完善的保密措施，项目经理一对一服务，专门的译员做专门的项目。以及成熟的响应机制，和海外沟通会涉及到时差的问题，我们保证有常规的响应人员一名和应急人员一名，保证有问题能够24小时有人响应。

主题：好的游戏用户体验是怎样炼成的

网易雷火游戏用户体验总监-刘勇成

用户体验过程中，细节是非常重要的，能提升体验，必须要被用户感知到。而解决用户体验过程中间的感知问题的最好方式就用户接触，不管是初创期的游戏还是发展期的游戏，都需要进行接触。用户接触永远不应该安排在最后一刻，因为最后一刻才接触，用户的体验失败游戏也就是失败的。

游戏开发分成几个阶段，为什么分成这些阶段，其实都是应该基于用户体验怎么去介入。如果作为一款小游戏，核心评估一定要放在最早的时候，有什么问题将来还可以改，如果觉得游戏的效果不好应该尽早砍掉。

主题：追逃竞技 破译心声

第五人格主营销-邱佩克

1. IP联动，第五人格的联动都带有一定目的性去做的，并不是针对合作IP它火它好，我希望它给我导多少热度，我们和它品牌合作的时候，主要是给到自身玩家对于第五人格一些新的定义。

2. 女性用户群体，我们游戏的女生吃的还是比较帅、年轻，并不那么适合炒的火热的大叔经济。

3. 学生群体，主要是和抖音有比较官方深度的合作，在抖音投入大量内容输出。与时下较火的动漫IP进行了衍生动画的合作突破我们自己本身IP创作的内容。

4. 赛事，与主播合作举办联合赛事，并引导我们竞技类玩家成为赛事玩家，观看赛事，通过赛事进行云玩家的留存。

5. 同人，我们建议是说当你觉得这个东西对你游戏有效，你应该持续去做。通过更专业的评委，为第五人格同人做一个背书，能够更好的投入到第五人格同人文化里面去。

主题：技术创新未来

阴阳师主美 -刘爽

阴阳师的美术设定，从人物色彩基调到场景再到最后世界观主要分为四个方面：

第一个是我们角色的色调还有我们角色的一些人物性格，本身阴阳师世界观是人与妖怪共生的世界，我们要做很多妖怪化的设计，把角色拆散，在很基础里面做的构思和二次设计。做插图烘托角色的气氛。

第二个方面是我们情感基调，阴阳师要打造沉浸式世界观，让玩家进来感同身受。游戏要烘托情感的氛围，让玩家从旁观者的角度参与进去，我做的是一个沉浸暗沉式的画面，并加了很多层次丰富这个画面。

第三点是我们场景的个性化展示。在阴阳师的世界观里面我们结合日本舞台剧的展示，并把这些全部拆出来，角色在前面行走时会有一些空间形成，延展到场景大量运用当中，形成了阴阳师不太一样的场景世界观。

第四是阴阳师的一些联动，阴阳师从2017年开始我们和一些世界观相匹配，有重叠的游戏，或者是动漫做很多联动。每一次联动都是在扩宽阴阳师的边界。

团队一直不断的迭代更新，并依赖于技术的不断革新，重新做复盘，做新的技术网络优化，细节方面的优化。所有这些内容让美术有更大的发挥空间。

主题：游戏本地化，大可不必or大有可为?

网易有道人工翻译部门本地化PM-呼妍帅

游戏本地化我们所做的工作大概分为四个部分：

第一个是团队构成，总共四个角色。首先商务经理主要和目标客户沟通。项目经理基本上就是轮船掌舵者。本地化工程师做的主要是技术部分，介入做一些处理。生产者也就是翻译校对人员做的一个比较基础的翻译工作。

第二是标准化输出流程。首先是预处理阶段，主要是对项目进行梳理，游戏风格、世界观、剧情梗概都需要做功课。其次是处理阶段，主要是根据客户的需求不同，匹配适配的资源，按照一定的优先级进行交付。最后是QA阶段，主要是对游戏里边的代码时间日期或者说漏译错译细节问题的检查，以及术语、关键词、高频词的一致性检查，并制作维护术语表。

第三是项目管理中的环节。预处理环节中包含两点：一是术语分类整理，前期术语分类整理工作一定要做好，这个工作做好后期翻译就会比较少出现问题，不然很容易出现高度重复的部分表述不一致。二是代码非译元素的处理，我们一般采用专业的CAT工具，对整个文本智能分析，高度重复的部分也会做批量的锁定，翻译起来效益大大提升。处理环节包含三点：一是资源适配，根据优先级的不同，选择适配资源，否则使用的译员在不熟悉的领域做出来的翻译，效果也是不尽如人意的。二是质量和进度把控，进度把控首先要求你详细的交付计划，如果没有交付计划是没有办法进行进度把控的。三是需要反复和客户进行沟通确认，在翻译的过程中，译员是容易发现问题的，发现问题后需要和客户进行沟通确认，并反馈到所有生产者，保证信息有效同步。QA和提交环节：QA主要对一些翻译的细节问题和完成度方面的检查。

第四个讲一下CAT工具。首先CAT工具首先可以高效分析文字量，其次可以智能解析文件内容，文件内容里面包含的代码，工具可以做一个智能的解析，然后对这些代码进行一个批量的处理。例如高度重复的部分，可以做到有效的识别，并进行锁定。最后是多人协同工作，现在游戏文本翻译量都是非常大的，工具可以帮助多人协同工作，对整个文本的统一性有非常大的帮助。可以说哪一家团队说没有用CAT工具，肯定不是专业的。

以上是BIGC网易专场各分享嘉宾的演讲概述。